多年來我一直對現場繪畫的即時性很感興趣。無論是快速學習還是完成的繪畫，寫生只會增強我的工作室工作效果。捕捉眼前的場景（露天）和瞬間的場景（alla prima）迫使我對價值、顏色和構圖做出快速的決定。對我來說，它磨練了觀察力。

因為我帶著我的畫作旅行——在國內和國際講習班上授課，以及參加露天活動——我真的很興奮嘗試 丹尼爾·史密斯水溶性油彩.

我收到油漆後不久，科羅拉多州突然遭遇了一場異常大風雪，積雪厚度達 18 英吋。我想知道水溶性油如何應對寒冷的氣溫，我認為這是一個有趣的機會來了解這些顏料。我選擇了我的主題，一些覆蓋著雪的常青樹和遠處的三角葉楊，並尋找一個有趣的構圖。雖然乍看之下似乎身處白雪皚皚的落基山脈深處，但實際上我離我的工作室只有幾步之遙，靠近城鎮。

我支起畫架並擠出了我選擇的顏色。在戶外時，我喜歡使用有限的調色板：

• 鈦白
• 鎘黃色光色調
• 鎘黃中色調
• 喹吖啶酮 金
• 鎘紅中色調
• 茜素深紅
• 法國群青
• 赭石
• 翠綠色
• 深綠色

我有一容器水用來稀釋油和清潔我的刷子。另一個容器裡是 水溶性亞麻仁油。由於我使用普通油時通常不使用媒介，所以我想看看這些顏料是否需要額外的推動。

我在畫架上放了一塊畫布，並開始用加了少許水稀釋的赭石來調色。通常情況下，我會用無味的礦物油精稀釋油漆來調理基材。我很高興只需要使用水。我經常旅行，能夠使用當地的水而不是嘗試購買松節油和無味礦物油，這將是一個很大的優勢。

1) 當我開始畫我的主題時，我試著將我的畫布分成不均勻的形狀。這不是關於樹木，而是關於形狀以及如何吸引觀眾進入和圍繞場景。為畫布調好色調後，我開始用小刷子繪製形狀，所用顏料是用水稀釋的赭石。

2) 我開始添加樹木的暗色，因為它們將充當繪畫中的錨點。樹液綠和一點茜素深紅色與深色搭配得很好。樹的‘淺色’一側（也是深色形狀的一部分）是樹液綠和喹吖啶酮金。

3) 我開始用法國群青和鈦白混合的筆觸添加第一點陰影雪。這些也是黑暗形狀的一部分。僅這兩種顏色就與實際陰影非常接近。很容易使雪陰影變得太灰。它們實際上非常乾淨並且色彩豐富。稍後利用天空反射的光可以輕鬆照亮它們。

4) 因為兩棵大樹看起來像鹽和胡椒瓶，所以我改變了第二棵樹的形狀和位置。我想要建立一個只有一棵主樹的焦點。為了將它推回，我將其塗成了色度較低的顏色。我在暖色樹色中添加了一點法國群青，以使中景樹的顏色變得涼爽和淡化。

5) 我現在添加了更多的常青樹，並粗略地描繪了背景中的大量三角葉楊樹。遠處的三角葉楊顏色相當中性，但我想增強“冷”暖色調。我用赭石勾勒出樹的棒棒糖形狀，然後再添加赭石、茜素深紅和鈦白色的筆觸。這有助於讓人感覺到樹枝上有一點雪。

6) 我開始為次生常綠植物賦予更多形狀和體積，並在前景中添加灌木的開始。實際上，有一棵柳樹叢不在畫面中，但為了保持平衡和引導設計，我把它移開了。我將樹液綠與一點茜素深紅和鈦白混合在一起。

7) 在右側，我有意加入了一些原本不存在的陰影形狀。從構圖上看，它有助於將人們的視線引向主樹。第二棵樹上的陰影藍色也比前面那棵樹的陰影藍色變淺。樹木的底色有些混入其中，影響了顏色。這有助於減少那些後樹。

8) 遠處的三角葉楊樹是用較稀的顏料畫的。然後，我能夠在負空間“天洞”中放置更濃的天空顏色（肥厚超過瘦弱），打開樹木並賦予它們更多個性。在場景中，天空的值和顏色與雪影非常接近。我不想讓這幅畫描繪天空，而是描繪樹木和陰影。我想讓雪花顯得更加突出，對比度更強，所以我故意將天空稍微調暗一些。對於天空的顏色，我採用了相同的雪影顏色，並添加了更多的白色和一點鎘紅。之後，我用幾筆茜素深紅和鈦白色使天空稍微變暖。有一點震動是件好事。

9) 是時候繼續添加充滿陽光的厚重積雪了。我確實添加了一點紅色來溫暖面向太陽的雪。由於鈦白比其他顏色要硬一些，所以此時我浸入繪畫介質並用白色舀到雪上。這是有趣的部分，因為您會感覺就像在為蛋糕抹糖霜一樣，將觸覺紋理放在平坦的表面上。

當我完成這幅畫時，我在陰影雪枝上添加了一些反射光。明亮的雪花反射出各種奇妙的色彩。在這裡巧妙地添加 Viridian 和 Quinacradone 顏色很有趣。

這幅畫大約花了一個半小時。您不僅要記錄眼前的場景，還要傳達一種地方感和心情。帶有常綠植物的雪景畫通常會顯得過於黑白色，而沒有太多的色彩。看上去很冷。使這幅畫更加吸引人的是添加溫暖（即溫暖的三角葉楊和柳樹）、增強的反射光（陰影雪樹枝）和早晨日出時溫暖的陽光照射的雪。

我很高興地發現，水溶性油的感覺與我常用的油相同，只是鈦白油似乎有點硬。這裡我使用了水溶性亞麻籽油來使其鬆散。其他人可能喜歡在整幅畫中使用油畫顏料。大多數時候，我都會用水稀釋的顏料或直接從調色盤上取顏料作畫。在繪畫的熱情中，藝術家往往會忘記工具和材料，而專注於價值、邊緣、色溫和形狀。儘管我使用的是不同類型的油漆，我仍然感覺很舒服，並發現這些油漆確實非常適合我的繪畫風格。我喜歡先用薄顏料後用厚顏料，最後用充滿樂趣的筆法描繪岩石、雪和雲朵中的燈光。

這些水性油在所有情況下都能很好地發揮作用，即使在較低的溫度下也是如此，而且僅用水就能很好地清潔。我無需擔心松節油或石油溶劑的毒性。顏料在整個繪畫過程中（以及之後）都保持柔軟，因此您不必擔心畫筆會像使用壓克力顏料那樣變乾。整體體驗很棒！