Il s'agit d'un processus étape par étape de la version studio de "Valdemossa Light" peinte à partir d'une référence photographique.

La plupart du temps, lorsque je peins en studio à partir d'une photo de référence, je me réfère à certains des croquis réalisés sur place ou je me fie à ma mémoire pour me souvenir de l'ambiance du lieu.

Peinture en plein air de Valdemossa.

Comme j'avais déjà presque une peinture finie sur place elle-même, et la sensation de l'endroit était facile à retenir.

Photo de référence de Valdemossa.

La référence photo vous donnera toutes les informations nécessaires, mais je pense que l'expérience que nous avons avec nos cinq sens… comme l'odorat, les sons, etc. est également importante. Ces choses dont nous nous souvenons font une différence dans la peinture.

Étape 1. Esquisse au crayon de Valdmossa.

Étape 1 – Esquisse au crayon.
J'ai bloqué dans les grandes formes de la scène. Habituellement, mon travail au crayon est assez aléatoire et plutôt approximatif.

Je ne suis pas si patiente, donc plutôt que de passer beaucoup de temps à faire le travail au crayon, je préfère me concentrer sur la division générale de l'espace, un mouvement général et l'emboîtement des formes dans la peinture.

Étape 2. Pose des couleurs pour « Valdemossa Light ».

Étape 2 – Disposer mes couleurs pour la peinture.
Ici je dépose mes couleurs dans la palette…. bien que j'aie toutes les peintures de mon choix dans ma boîte (je viens de recevoir ma carte à points aquarelle DANIEL SMITH avec tous mes choix !), j'aime toujours utiliser des nuances limitées pour chaque peinture dans une palette séparée. [Voir la liste des couleurs de la carte à points de Milind ci-dessous].

Si j'ai besoin d'accents supplémentaires, je garde une boîte de peinture standard à côté pour un accès facile.

Les nuances ici sont Bleu cobalt, Bleu Phtalo (nuance verte), Vert Phtalo (Nuance Jaune), Alizarine cramoisie permanente, Sienne brûlée et Lumière jaune Hansa.

Étape 3. Commencer par des lavages de base.

Étape 3 – Commencer par des lavages de base.
Le lavage de base commence par le haut avec un mélange de Bleu cobalt et une touche de Bleu Phtalo (GS) mélange avec Sienne brûlée et un peu d'orange créé en mélangeant Lumière jaune Hansa et Alizarine permanente pourpre.

En dessous j'ajoute un vert frais, obtenu par Lumière jaune Hansa et Vert Phtalo (YS) dans des proportions différentes.

Plus bas, j'ajoute des notes d'un jaune rougeâtre et un peu neutre obtenu en mélangeant Sienne brûlée et Bleu cobalt.

Étape 4. Ajout de l'arrière-plan.

Étape 4 - Ajout de l'arrière-plan.
Ici, j'ai commencé avec un groupe de bâtiments distants en arrière-plan. Si vous remarquez qu'il s'agit d'un lavage panaché uniforme. J'ai utilisé une transition de couleurs chaudes et froides, un mélange chaud de Sienne brûlée, Lumière jaune Hansa et Alizarine permanente pourpre, et un mélange froid utilisant principalement Bleu cobalt et Alizarine permanente pourpre. Alizarine permanente pourpre étant la couleur commune chaude et froide mais ne se montrant nulle part dans une teinte isolée.

On a pris soin de ne pas toucher aux formes brillantes du toit.

Étape 5. Construire des zones.

Étape 5 – Construire des zones.
À ce stade, il y a une accumulation lente et délibérée des zones d'ombre des arbres et des bâtiments au premier plan et une montagne derrière.

Bien qu'il s'agisse d'une transition de nuances chaudes et froides, la variation tonale est importante ici…. La plupart du temps, laisser des formes négatives (ou positives) précises des zones claires est la chose la plus importante ici.

La plupart de la peinture est construite avec précision ici et tout ce qui est nécessaire, ce sont les détails.

"Lumière de Valdemossa", Milind Mulick

Étape 6 – Finale
De minuscules ajouts de fenêtres sombres et d'accents, avec quelques lignes nettes.

Garder consciemment l'économie des détails et pourtant ne pas faire d'euphémisme est le défi à ce stade.

Les darks sont créés en utilisant soit Sienne brûlée et Bleu Phtalo (GS) qui est plus chaud ou Vert Phtalo (YS) et Alizarine permanente pourpre pour une obscurité intense et froide.