Mijn liefde voor het medium transparante aquarel komt het beste tot uiting door spontaan en heel direct te schilderen.

Ik werk in verschillende andere media, maar aquarel is verreweg het meest opwindend en opwindend. Ik maak het papier niet nat, rek het niet uit of geniet het niet op een bord, maar knip het gewoon vast en ik ben klaar om te gaan. Bijna al mijn schilderijen beginnen in het midden van de waardeschaal met een nummer vier of vijf waarde toegepast op droog wit papier. De waarde vier of vijf leest goed af tegen wit papier, wat me meteen een lichte en gemiddelde waarde geeft. Dan, met de snelle toevoeging van wat donkere kleuren, zie ik meteen contrast en hoef ik niet moeizaam talloze glazuren op te bouwen om hetzelfde eindresultaat te bereiken. Bovendien is de vermenging van nat in nat geverfde kleuren op droog papier gewoon de ultieme kleurtoepassing.

Ik werk zelden met meer dan 5 kleuren in één schilderij en houd mijn selectie meestal op 3 kleuren. Daniel Smith's Quinacridon goud(QG), Quinacridon Sienna(QS), Quinacridon Rose(QR) en Ultramarijn blauw(UB) werden geselecteerd voor deze demonstratie van het schilderen van Mouser de kat. Het blauw en sienna gemengd op het papier vormen samen een uitstekend zwart en het sienna gemengd met het goud zorgt voor rijke kleuraccenten in de donkere vacht. De Quinacridone Rose wordt gebruikt voor de oren, de neus, de kraag en op de achtergrond. Bij elk schilderij heb ik vier overwegingen: Tekening, Waarde, Kleur en Randen.

STAP 1: Eenvoudige lijntekening

Elk goed schilderij heeft een degelijke tekening om kleur op te bouwen. De tekening hoeft niet strak of zeer gedetailleerd te zijn, alleen een eenvoudige lijntekening die nauwkeurig is, werkt. Ik probeer de tekening de eerste keer goed te krijgen, maar soms vereist het onderwerp meerdere tekenpogingen. Laat je tekening nooit bewust verkeerd. Als het fout is, repareer het dan voordat u doorgaat naar de volgende stap. Kleine tekeningen, zoals miniaturen, zijn handig bij het vaststellen van ontwerp, compositie en formaat. Mijn schets van Mouser is met pen en inkt, maar kan ook met potlood of viltstift.

STAP 2: Waardeonderzoek in zwart-wit

Dit is Ivoor Zwart tegen wit papier. Waardestudies zijn uiterst nuttig bij het vaststellen van de lichten, middentonen en donkere tonen. Deze waarden moeten in ongelijke porties zijn. Met andere woorden - groot stuk, middelgroot stuk, klein stuk. Dit voorkomt dat een schilderij overal te veel dezelfde waarde heeft en zorgt voor een goed contrast. Een schilderij moet van een afstand goed leesbaar zijn. Dit is een van de dingen die de aandacht van de kijker trekken, evenals het onderwerp en de gebruikte kleuren. Ik werk een waardestudie uit voor bijna alles wat ik schilder, hetzij verticaal, horizontaal, vierkant of langwerpig. Dit hoeven geen grote schilderijen te zijn; kleine waarde studies zijn zeer effectief.

STAP 3: Het palet

Waarom een palet opwerken? Het is uiterst nuttig bij het zien van de variaties van kleurmixen, temperatuurveranderingen en verschillende kleurwaarden. Alleen al door het palet krijg je een goed beeld van hoe het schilderij eruit gaat zien. De bovenste rij van het palet toont de kleuren rechtstreeks uit de tube. Quinacridon goud, Quinacridon Sienna, Quinacridon Rose en Ultramarijn blauw.

Tweede rij: Quinacridone Gold plus Quinacridone Sienna; Quinacridone Gold plus Quinacridone Rose; Quinacridone Sienna plus Quinacridone Rose en Quinacridone Gold plus Ultramarijnblauw.

Derde rij: Quinacridone Sienna plus een beetje ultramarijnblauw zorgt voor een mooi rijk bruin. Meer ultramarijnblauw toegevoegd aan die mix maakt een nog donkerder bruin en meer ultramarijnblauw toegevoegd maakt een rijk, donker zwart.

Vierde rij: Ultramarijnblauw plus Quinacridone Sienna en meer water, produceert een mooi koel grijs. Meer Sienna toegevoegd aan dat mengsel geeft een warmer grijs. Een beetje meer Ultramarijnblauw, een beetje minder water geeft nog een koeler, donkerder grijs.

STAP 4: Eerste fase van het schilderen

Met behulp van een #8 ronde borstel werden de donkere kleuren op de kop van de kat geverfd door eerst aan te brengen Ultramarijn blauw naar beneden, en dan introduceren Quinacridon Sienna terwijl het nat was. In de oren gebruikte ik Quinacridon goud en terwijl het nat is, een beetje Quinacridon Rose was toegevoegd. De gele kleuren op het gezicht en de rug van de kat zijn Quinacridone Gold en Quinacridone Sienna kleuren gemengd op het papier, nat in nat op droog papier. Variatie in kleur en waarden is erg belangrijk. Zoals je kunt zien, heb ik meteen midden en donker tegen wit papier vastgesteld, waardoor het schilderij knap is. De ogen van de kat zijn omlijnd in het zwarte mengsel en de markiesvormige pupillen zijn ook zwart geverfd. Randen zijn al een overweging en ik probeer randen te verzachten terwijl ik schilder. Zorg ervoor dat u nota neemt van de gebieden die als wit papier op het hoofd van de kat zijn achtergelaten, evenals op het lichaam, de benen en de voeten.

STAP 5: Ga door met het aanbrengen van de donkere mengsels

Met een ronde borstel van #12 ga ik verder met het aanbrengen van de donkere mengsels van Ultramarijn blauw en dan voorstellen Quinacridon Sienna in het blauw bij de schouder terwijl het nat is en glinstert op het papier. Opmerking - hoe groter het gebied, hoe groter de borstel. En onthoud dit - hoe meer water u toevoegt, hoe lichter de waarden of kleur zullen zijn. Elke kleur heeft een waarde. Hoe minder water, hoe donkerder. Denk er dus aan dat je nu een donkere kleur aanbrengt, dus je hoeft minder water te gebruiken. Ik ging terug in het gezicht en bracht een klein grijs mengsel van sienna en blauw aan voor schaduwvormen. Het mondgebied is geverfd met een klein mengsel van roos en sienna en een vleugje zwart mengsel. Een klein accent van sienna, goudmengsel onder het linkerooggebied en boven beide ogen. De ogen zijn beschilderd met Quinacridon goud en een vleugje ultramarijnblauw. Maak het ene oog een beetje belangrijker dan het andere. Maak nooit beide ogen even hetzelfde. Dezelfde gedachte geldt voor het schilderen van mensen.

STAP 6: De staart en het been van de kat

Hetzelfde proces wordt herhaald met de mengsels van blauw en sienna in de staart en poot van de kat. Ik heb ook meer geïntroduceerd Quinacridon goud indien nodig in delen van de vacht. Terwijl de staart nog nat was, tilde ik wat kleur uit het staartgebied met een halfvochtige borstel, waardoor een zachtgrijze kleur ontstond. Let op de verandering van koel en warm in het beengebied. De linker voorpoot is ook geverfd met het zwarte mengsel en een vleugje goud en sienna. De kraag is beschilderd met Quinacridon Rose met een vleugje blauw in het schaduwgebied, dan alleen Quinacridone Rose en dan Quinacridone Rose plus een vleugje Quinacridone Gold. Een beetje grijs mengsel van Ultramarijn blauw plus sienna wordt gebruikt voor de rechter voorvoet met een vleugje goud.

STAP 7: Finishing touch

Nu voor de afwerking. Het achterste rechterbeen is geverfd met het donkere mengsel, waarbij de waarden op het been worden gevarieerd zodat het tegen het linkerachterbeen zal aflezen. Verzachting van randen is in dit stadium erg belangrijk. De schaduwen onder de kat zijn geschilderd met variaties van goud, sienna, roos en blauw - allemaal nat in nat op droog papier. Dit is op zijn minst een getal zes of zeven, met donkere accenten van dezelfde kleuren die worden geïntroduceerd terwijl het papier nog nat is.

De achtergrond is een wash of Quinacridon goud, met Quinacridon Sienna en Quinacridon Rose ingebracht in het droge oppervlak. De waarden zijn ongeveer een nummer vier en vereisen veel sappige kleur (meer water). Een beetje Ultramarijn blauw wordt in de natte achtergrond geïntroduceerd voor wat koel reliëf.

Nadat het schilderij droog is, heb ik de snorharen geverfd met een #2 Script-voering, witte gouache en een beetje van het zwarte mengsel. De verf moet erg dun zijn en het penseel in uitstekende staat.

Wanneer je klaar bent, Mouser is een algeheel warm schilderij met een koel accent. De middelste waarden zijn het grootste stuk (groot) de donkere waarden zijn het middelste stuk (medium) en de witte zijn de kleine stukjes (licht). Let op de duidelijke veranderingen van waarde en kleur, de kwaliteit van de verf en de directe toepassing ervan. Laatste details, snorharen en highlights in de ogen. De markering in het linkeroog is wit, die in het rechteroog is grijsblauw.

Beperkte paletten zijn een geweldige manier om te leren kleuren te mengen, en je schilderijen zullen meer uniform zijn. Voor mijn eigen schilderijen zijn meestal 3 primaire kleuren voldoende, maar om het palet uit te breiden, kun je met een warm en koel van elke primaire kleur bijna elke kleur mengen die je maar wilt.

Om uit te blinken in schilderen, moet je bereid zijn om er tijd in te steken - oefenen, oefenen, oefenen. Schilderen vereist wel een zekere mate van talent, maar veel belangrijker is het verlangen en de bereidheid om je aan het schilderen te wijden. Discipline en zelfmotivatie zijn een noodzakelijk element. Stel jezelf deze vraag: "Wat ben ik bereid ervoor op te geven?"

Het kostte me jaren om echt te begrijpen wat dat betekent, maar als je serieus bezig bent met schilderen, zul je het antwoord vinden net als ik. Veel plezier bij het leren en ik hoop dat je net als ik zegeningen zult ontvangen door te schilderen.