Чи можете ви мати більше 100 кольорів і обмежену палітру? Це можна зробити – ось як я потураю своїй залежності від акварелі DANIEL SMITH, уникаючи перевантаження кольорів у своїх картинах.

Мені подобається думати про роль цінності та кольору у картині, коли дві руки стискаються. Цінність — це права рука, структура, створена як світло-темний контраст і направляє око через картину. Багато художників будуть наполягати на тому, що якщо ваші цінності хороші, кольори, які ви виберете, не мають значення. Але так само, як ми використовуємо обидві руки, викинуті, щоб балансувати на вузькій доріжці, ліва рука кольору виконує важливу мету, яка надзвичайно вражає – роль створення настрою у картині.

Експериментуючи з обмеженою палітрою кольорів у ландшафтних дослідженнях, пам’ятайте, що одна еталонна фотографія може мати тисячі ітерацій, коли найменша зміна кольору перетворює сцену з ранку до вечора та сонячного до штормового.

З моїм асортиментом понад 100, можна було б припустити, що я ніколи не вважаю себе працюючим з обмеженою палітрою, але я так! Замість того, щоб працювати з дюжиною або менше традиційних кольорів, у мене є тисячі обмежених варіантів палітри на вибір, коли я змішую та поєдную зі свого запасу пігментів. Я використовую різноманітні стратегії, щоб допомогти мені вибрати правильні кольори для своїх картин.

Стратегія 1 – Тріади з ключового кольору

Мені подобається створювати картину навколо одного кольору, а потім створювати тріаду або майже тріаду, щоб дати мені широкий спектр варіантів змішування. В абстрактному квітковому малюнку вище, я вибрав Хінакридон Сієнна, оранжево-коричневий. У поєднанні з прохолодною бірюзою Кобальтово-блакитний і багатий Периленовий фіолет, я отримую «майже первинну тріаду» з червоним, начебто синім і жовтим, якщо ви справді примружуєтесь, що створює прекрасну земляну палітру з енергією.

Стратегія 2 – Аналогічна енергія

Наскільки мені подобається змішувати кольори, мені часто здається, що чисті кольори надто яскраві, якщо їх використовувати разом у картині. Комбінація пурпурного, лимонно-жовтого та синього, яка добре балансує на колірному колі, часто здається мені надто різкою та яскравою, тому, коли я працюю з цими типами яскравих кольорів, мені подобається вибирати аналогічну колірну схему. Яскравий теплий жовтий (Хінакридон золото) гарно гармонує поруч Фтало-бірюза; Зважаючи на вагу кольору на холодній стороні колірного кола, я все ще отримую багато енергії, але це трохи менше «цукерки».

Стратегія 3 – Додаткова влада

Поєднання двох додаткових або близьких доповнень кольорів дає картині просту драматизм. Я можу працювати з кольорами без змішування для сильного впливу, оскільки вони поєднуються один з одним, як у моїй картині, Буря над канолою, двоколірний пейзаж із зображенням Індиго і теплі золотисті тони Нікель азо жовтий. Хоча справжнім доповненням до Indigo може бути більше помаранчевий, цей жовтий не тільки доповнює як майже протилежний колірний круг, але і як контрастне світлове значення проти майже чорного Indigo.

Стратегія 4 – Дуети дивовижності

Так багато моїх улюблених тюбиків DANIEL SMITH Watercolor – це гранулюючі багатопігментні суміші, як-от Moonglow, Ультрамаринова троянда (показано вище з Кадмієво-жовтий середній відтінок) і Підводний зелений, або осадові текстурні краси с Primatek кольори, як Оригінальний гематит Burnt Scarlet, Оригінальний Zoisite і Оригінальний содаліт. Ці кольори настільки красиві самі по собі, що не потребують дуже малого супроводу. Для картин, побудованих на основі цих неймовірних кольорів, я можу вибрати лише один, щоб підтримати колір примадонни, або використовувати значення для створення монохроматичної сцени, яка розкриває чудовий колір і текстуру фарби.

Зразки Підводний зелений, Ультрамаринова троянда і Moonglow

Зразки Оригінальний гематит Burnt Scarlet, Оригінальний содаліт і Оригінальний Zoisite

Оригінальний содаліт красивий у монохроматичному дослідженні.

Друга версія сцени вище, тепер с Moonglow і Прусський зелений

Третя версія тієї ж сцени вище, тепер с Moonglow і Місячна Земля

Я намагаюся не бути занадто божевільним у магазині художніх товарів, додаючи нову фарбу до своєї колекції. Я дізнався, що, швидше за все, використовую колір, коли знайшов час, щоб познайомитися з ним, тому додавання купи нових кольорів одночасно не буде найкращим способом для мене створювати динамічні нові палітри з моєї колекції. . Мені подобається давати собі час, щоб познайомитися з одним або двома новими кольорами за раз, використовуючи їх нав’язливо протягом перших кількох тижнів, коли я дізнаюся, як вони грають і взаємодіють з моєю наявною палітрою старих улюблених. Звідти я можу привнести нові кольори і знову захоплюватися багатьма можливостями, які відкриваються щоразу.