Мені подобається працювати з аквареллю DANIEL SMITH через їх яскравість, легкість повторного змочування та кількість пігментів. Я був дуже схвильований, коли отримав ця добірка сірих і я точно знав, які зі своїх фотографій хочу намалювати, щоб спробувати їх. Як і багато художників, я можу захопитися використанням одних і тих самих кольорів для малювання за малюванням. Тож цікаво пробувати нові кольори. Час експериментувати!

Крок 1:  Я починаю всі свої картини, роблячи детальний малюнок зі своєї фотографії. Потім я збільшую малюнок і переношу його на акварельний папір, використовуючи свій світловий стіл. Я розтягнув свій акварельний папір на пінопласт і, поки він висихав протягом ночі, я грав із сірими кольорами та провів невелике дослідження кольору, щоб отримати уявлення про мої прийоми для фону.

Крок 2: Далі я замаскував пташку і крапельну воду малярським скотчем. Я використовував маскувальну рідину, щоб замаскувати деякі невеликі крапельки води на пір’ї птаха та на задньому плані, а також яскраві відблиски на пташиному оці. Я почав створювати фонтан, змочивши ділянку, і використав різноманітні сірі відтінки Фреска Альваро сіра і трохи Сірий титан зліва, до Джозеф Z's Cool і Теплі сірі коли я рухався вправо. Поки ці ділянки були вологими, я клацнув по воді, щоб зацвіли, і ввійшов Оригінальний бронзит і Мумія Боксит для різноманітності кольорів і фактури. Коли ділянка почала висихати, я натиснув більше оригінального бронзиту, Mummy Bauxite, і Caliente Grey Альваро щоб фонтан був схожий на грубий камінь.

Крок 3: Я використав Фреска Альваро сіра на задньому плані зліва та під птахом на уступі. Мені дуже подобається цей холодний/фіолетово-сірий, і я вже використовую його на іншій картині. Я глазурував деякі з Оригінальний бронзит над частинами цієї зони, щоб надати сірому фонтану трохи патини. Bronzite Genuine від природи блискучий, тому цей пігмент цікаво розгледіти зблизька, оскільки він виблискує. я використав Теплий сірий Джозефа Z і дотик Caliente Grey Альваро створити темну тінь на фонтані за птахом. Потім я зняв маскування з однієї з ліній крапель води, щоб перевірити, чи працюють мої значення. Це допомагає мені вирішити, чи потрібно додавати більше глазурі, перш ніж видалити всю маску.

Крок 4: Я продовжив обробляти всі сірі кольори фону та використав деякі з них Теплий сірий Джозефа Z для тіні ззаду ліворуч. Я повторив сірі стіни фонтану у воді разом із деякими Оригінальний зелений апатит і Хінакридон золото. Я сперечався, чи включати зелений колір у воду, але мені сподобався контраст із червоним кольором голови птахів. Зелений колір також з’являється вздовж переднього краю виступу, на якому стоїть птах. Я обробив більшу частину фону та тіней, а потім видалив маскувальну рідину з птаха та воду, що капає.

Крок 5: Я був схвильований, щоб почати голову птахів, і я почав з Хінакридон Сієнна для більш світлих, приглушених помаранчевих пір'я. Після того, як це висохло, я додав суміш Пірол Скарлет і кармін для червоного пір'я. Потім, щоб дати птаху життя, я намалював йому око сумішшю Палена умбра і Оригінальний содаліт. Я залишив відблиск у нижній частині ока, а пізніше намалював трохи хінакридону сієни на цій ділянці. Після зняття маски для найяскравішого відблиску я додала дотик Церулеан Синій, хром щоб відобразити небо в пташиному польоті. Дзьоб був намальований глазур'ю на сухому папері за допомогою випаленої умбри, Кінакридонова троянда, і лазурно-блакитний, хром.

Крок 6: Я вирішив використати Ультрамарин синій і Палена умбра, сіра суміш, яку я добре знаю за пташиним пір’ям. Ця суміш дозволяє мені змінювати сірий від холодного до теплого і зберігати єдиний вигляд пір’я. Я почав додавати глазурі на голову птаха для тіней і глибини і перемішав Церулеан Синій, хром і Кінакридонова троянда для тіні на білому тілі пір'я. Я пом’якшив краї деяких пір’я, наносячи воду, коли ділянка була вологою, або пом’якшував край після того, як він висох.

Час від часу я відпочивав від пір’я і працював над водою, що капає на задньому плані. Я змочував кожну крапельку, а потім фарбував її за допомогою Каліенте Альваро і Фреска сірих. Я залишив деякі краї та кола всередині крапель білими, щоб вони виблискували.

Крок 7: Після додавання багатьох шарів до пір'я птаха я видалив маскувальну рідину з крапель води навколо фону. Я пом’якшив їх краї за допомогою невеликого плоского пензлика та води. Потім я додала трохи кольору в тіні. Для тих, хто плавав на воді, я додав лінію до середини та заштрихував відображення у воді.

Крок 8: У цей момент я витратив трохи часу, щоб розглянути деталі майже готової картини. Я вирішив, що хочу підняти частину кольору у воді, щоб створити більші білі бризки. Я використовував малярську стрічку та гостре лезо, щоб вирізати деякі фігури. Я був задоволений тим, наскільки добре піднялися серії Signature Greys. Після видалення стрічки я очистив створені форми, щоб інтегрувати їх у навколишню воду.

Зазвичай я б не рекомендував використовувати таку кількість різних сірих в одному малюнку. У цьому випадку різноманіття сірих, здавалося, поєднується з кольорами та текстурами фонтану. Я відчуваю, що ця експериментальна картина мала особистий успіх на багатьох фронтах. Різний папір холодного пресування, який я спробував, добре спрацював і дає мені варіант із мого звичайного паперу CP. Мені сподобалося експериментувати з текстурами фонтану та фонтану Акварелі Primatek, і сірі дійсно додали цього ефекту своєю грануляцією (Caliente Grey Альваро є єдиним негранулюючим сірим у купі). Було приємно спробувати більшість із цих сірих кольорів – мої улюблені Каліенте Альваро і Фреска сірих, з Тепло Джозефа Z і Прохолодні сірі як ближче місце. Вони будуть додані до мого арсеналу зручних кольорів для майбутніх картин.