Для мене велика честь мати можливість пояснити тут, у моїй покроковій статті, мої техніки акварелі та мої суміші кольорів DANIEL SMITH для мого дослідження світла.

Мені дуже подобаються відображення на скляних пляшках, я давно вивчаю цю тему. У цьому випадку я обідав у Hard Rock Café у Будапешті під час Міжнародної виставки акварельного мейл-арту, і поки я йшов перед баром, холодне світло сильно вдарило мене, оскільки воно чітко відбивалося від кожного відображення. Я одразу подумав зробити кілька фотографій, щоб у майбутньому розробити акварель.

Складність цієї теми полягає не лише у відображенні, але й у тривимірності різних поверхонь.

Джованні Бальцарані малює аквареллю «B'EST BAR».

Мій процес малювання
Папір, який я вибрав для цієї картини, — це м’який пресований, екстра білий акварельний папір, 640 г/кв.м (300 фунтів) — повний аркуш, 76x56 см.

Робота над контуром стельових світильників аквареллю French Ultramarine + Wisteria + Lavender.

Після перенесення малюнка олівцем 5B (я використовую його, щоб отримати жирну лінію, малюнок важливий, тому що мені потрібно перенести всі можливі лінії на папір), я почав працювати над контуром стельових світильників, за допомогою Французький ультрамарин + Гліцинія + Лаванда, щоб відтворити ореол світлодіодної лампи.

Додавання основи Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light.

Я намалював основу Ганза жовта глибока + Сира Сієнна Світла пофарбувати фон кесонної стелі, щоб надати остаточного ефекту відблиску світла на дереві.

Колірна суміш акварелей Hansa Yellow Deep + French Ultramarine + Manganese Blue Hue + Cerulean Blue. Фінальна глазур Van Dyck Brown.

Щоб пофарбувати касу, після жовтої основи я знову перемішала Ганза жовта глибока + Французький ультрамарин + Марганцево-блакитний відтінок + Синій блакитний, даючи зеленуватий відблиск. На завершення я додав глазур Ван Дейк Браун так щоб висвітлити всі лампи.

Я зробив фон стіни ресторану не в фокусі.

Перш ніж перейти до пляшок, у різних планах (шарах) я створив фон стіни ресторану, весь поза фокусом, представляючи таким чином око камери.

Для темних тонів я найчастіше використовую суміш Van Dyck Brown + Neutral Tint + French Ultramarine + Mayan Blue Genuine + Mayan Dark Blue акварелі.

Для темних тонів я випробував різні суміші кольорів, часто уникаючи використання готового чорного; Найбільш використовувана суміш Ван Дейк Браун + Нейтральний відтінок + Французький ультрамарин + Справжній синій майя + Темно-синій Майя.

Зліва направо для всієї цієї частини картини.

Наступні кроки — це пляшки, розмальовані одна за одною, закінчуючи шматок за шматочком, пляшку за пляшкою. Я починаю зліва направо для всієї цієї частини картини. Цей процес є найскладнішим, тому що я вже маю намалювати остаточне світло об’єкта без виконання контуру.

Для теплих тонів я зробив жовту глазур Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light, а також суміш хінакридонового золота + хінакридонового сієнни та пірролового апельсина.

Для теплих тонів я зробив жовту глазур для основи Ганза жовта глибока + Сира Сієнна Світла, а потім суміш Хінакридон золото + Хінакридон Сієнна і Пірол апельсин для першої глазурі червоного тону.

Хінакридон золото є чудовою основою для наступних глазурей червоних, завдяки своєму світловідбиваючому світінню.

Темний колір на світлих: я завжди використовував Ван Дейк Браун, на мінімальний відсоток, і Хінакридон золото, як ви повинні побачити на пляшках Southern Comfort і Grand Marnier при їх першій глазурі.

Переважаючою сумішшю був Naples Yellow + Titanium White + 1% Ultramarine Blue і трохи Buff Titanium.

Для світлих і прозорих пляшок, які характеризують всю праву сторону картини, переважна суміш була Неаполь жовтий + Титановий білий + 1% Ультрамарин синій, і створення цієї легкої сірості – це небагато Бафф Титан.

Використання додаткового білого паперу дуже допомогло в роботі над світлими тонами, надаючи їм багато світла.

Майже закінчено роботу над “B'EST BAR”

Найбільш заплутана (складна) робота для такої композиції полягає не в величезній кількості деталей, а в тіні, яка створюється всіма наявними колірними тонами, переважно на білому, тому що їх відтінковий відсоток майже відсутній. Створення таких тіней створює, в свою чергу, тривимірність і об'ємність кожного об'єкта.

«B'EST BAR» Джованні Бальцарані