最大的好處之一 丹尼爾·史密斯水溶性油彩 當我第一次試駕它們時就變得很清楚了。我停下來畫一組電線塔，它們在我家附近的田野裡如畫地行進。像往常一樣，我迷失在這個過程中，沒有註意到油漆弄髒了我的雙手。我放置帆布的地方在方向盤上沾有油漆。儘管我穿著防護圍裙，但我的法蘭絨襯衫上還是沾上了一點油漆。

當我試圖弄清楚如何阻止更多的油漆四處傳播時，我突然想到了一個辦法——顯然我可以拿著我的水瓶走到外面把油漆沖洗掉。這是一個令人吃驚的想法，當它真正起作用時我感到很驚訝——驚訝和高興，突然對新顏料更感興趣了。我什至可以輕鬆地沖洗掉襯衫上的油漆。但我在方向盤上留下了新油漆的痕跡。知道它們可以如此輕易地脫落，不知何故讓我更加享受它們。為什麼不把它們留在那裡？這是一輛畫家的車。我應該補充一點，無論是在室內、室外或車內畫畫，我總是心不在焉。油漆經常會流到不該流的地方。很高興能夠僅用水作為唯一的“溶劑”就輕鬆地將其清理乾淨。

那麼水溶性油是如何作為塗料發揮作用的呢？一開始我對此有點擔心。首先，我對很多事情都持傳統態度，包括藝術材料。我從來沒有對水溶性油特別感興趣。如果我不喜歡它們怎麼辦？但甚至在我打開第一管顏料之前，我已經確信我所面對的是真正的顏料。只要看看管子的重量和標籤上的名字，我就放心了。擠出一些顏色後，我對其豐富的色素印象深刻。我在調色板上混合了一些，它們看起來很像傳統的高品質油畫顏料。

我首先在電力線畫布上對它們進行了測試，然後在一些露天面板上對它們進行了測試。之後，我決定重新創作一幅用傳統油畫完成的畫作，看看在紋理、顏色、色調和混合方面的對比結果如何。

過去幾年裡，我創作的畫作大多是小板風景畫，直接用普通油畫顏料繪製。

我用保護板製作面板，並在兩面塗上石膏，通常是黑色石膏。作為一名流動畫家遊歷全國，我已經完成了數百幅這樣的畫作，並形成了一種很大程度上依賴於反射、暗示以及與主題和繪畫的快速、靈敏的互動的創作方法。我依靠油漆的感覺和一定的方式工作。

我選擇複製過去 12 年巡演中我最喜歡的一張照片——這幅畫是在華盛頓州西雅圖丹尼爾史密斯總部附近創作的。我選擇了這輛來自洛佩茲島的皮卡車，因為它的特點是在黑色背景上塗了很多白漆。所以我認為應該用一種直接的方式來測試油漆的遮蓋強度和整體性能。

DANIEL SMITH 使用的水溶性油彩：

• 混合白
• 赭石
• 法國群青
• 錳藍色調
• 鎘黃中色調
• 漢莎黃燈
• 黃赭石
• 喹吖啶酮紅
• 鎘紅中色調

步驟 1

我喜歡在黑色或其他深色背景上作畫的一個原因是，它們允許我透過阻擋亮區來進行構圖。出於某種原因，我通常發現這是一種更自然或更直觀的開始繪畫的方式。我使用混合白色（這裡和那裡用黃色和灰色調）來勾勒卡車的形狀、房屋的牆壁，以及在適當的時候飄過的小雲。我還標記了蘋果樹樹幹的位置，以便以某種方式平衡面板左側所有結構良好的白色。我對白色油漆的感覺和覆蓋力印象深刻，它看起來至少和 丹尼爾史密斯混合白原油，這一直是我的標準。

第 2 步

白色皮卡外形較大，顏色較為平坦，接近原色。在把主要的白色區域畫下來之後，我確定了場景中的主要顏色區域並把它們刷進去。對於混合和處理，油漆繼續發揮良好的作用——感覺就像使用普通油一樣。天空的藍色很好地遮住了黑色。就像我經常做的那樣，我在顏色調低後通過在面板上混合來調整顏色 - 在這種情況下，將更多的白色和錳藍混合到群青中。

步驟3

我添加了紅色和灰色，並透過陰影和其他細節的暗示打破了簡單的顏色區域。在我的大多數畫作中，我都依賴於灰色和非常暗的“黑色等價物”——所有這些都是從赭石和群青為基礎混合而成的，並添加白色來調和灰色。多年前，當我嘗試不同的油畫顏料時，我發現 DANIEL SMITH 的赭石色和群青色給了我最喜歡的中性色調。我很高興地發現，這些顏色在水溶性線中同樣有效。

步驟4

為了完成這幅畫，我做了一些調整，充實了一些區域並提出了更多的細節。我使用暗示和手勢來描繪圖像，而不是仔細描繪。有時，特徵或標記的累積有助於將情緒內容（如參與感）帶入繪畫中。獲得正確的感覺和對油漆的觸感非常重要。我認為這些水溶性油對刷子反應良好。

我預計 DANIEL SMITH 水溶性油和原始油在感覺和行為上至少會有細微的差別。我並不指望新的顏料會完全相同，但希望它們足夠相似，讓我願意用它們來作畫。經過三天和四幅畫之後，我的結論是，是的，它們是——儘管我花了一些時間才實現轉變。這些水溶性油通常表現與傳統油一樣好，但它們並不完全相同。有些畫家會察覺到感覺和行為上的細微差異，我認為帶著這種期望去使用它們是明智的。

例如，當我第一次對電力線進行測試繪畫時，我認為我感覺到的阻力比使用普通油時要小。當刷過表面時，油漆似乎流動得更容易。對於在畫布上作畫，我發現我實際上更喜歡這種品質。當然，任何種類的油漆的黏度都會有點變化，從顏色到顏色，從管到管，我可能只是經歷正常的變化。無論如何，無論我使用的是傳統油還是水溶性油，如果我想要更硬或更乾燥的顏料，我只需將要使用的顏料放在紙或紙板上一會兒以吸收一些油。

水溶性油的乾燥時間較慢，我發現這對這幅特殊的畫作來說是一個優勢：第二天早上我能夠重新繪製天空和其他一些區域，而不會看起來像是第二次繪製。這些變化完美地融合在一起。

完成的畫布現在已經乾了，看起來就像一幅普通的油畫。顏色和光澤都很好，厚塗區域仍然保持，筆觸完好。我會毫不猶豫地展示或出售它。對於面板來說也是如此。同時，我在測試繪畫的第一天注意到的操作上的細微差別似乎類似於配戴新處方眼鏡時感覺到的差別。這副舊眼鏡很熟悉。新的將會很棒，但是在你適應的幾天內它們會感覺不同。這就是我對新油漆的體驗。當我這樣做的時候 白色皮卡， 我以正常方式工作，並沒有註意到水溶性塗料和普通油之間有什麼明顯的區別。

我期待用我的水溶性油進行更多的繪畫，特別是在戶外、在車內或任何其他需要考慮用水快速清理的便利的情況下工作時。現在，我可以放心地使用它們來進行更實質的工作室工作和更大的畫布。